Литературное объединение «Серапионовы братья».

Участники: Л. Лунц, И. Груздев, М. Зощенко, В. Каверин,
Н. Никитин, М. Слонимский, Е. Полонская, К. Федин,
Н. Тихонов, Вс.Иванов.

Объединение «Серапионовы братья» возникло
1 февраля 1921 г. в комнате М. Слонимского, жившего
тогда в ДИСКе. Группа сформировалась из дружеского
круга студийцев, занимавшихся у Е.Замятина. По мнению
В. Шкловского, вместе их свели невозможность печататься
и «культура письма». Кроме взаимной симпатии, интереса
к творчеству друг друга, серапионов объединяла
аполитичность.

В манифесте группы на вопрос «С кем же вы, Серапионовы
братья? С коммунистами или против коммунистов?»
Л. Лунц отвечал: «Мы с пустынником Серапионом».
Собрания проходили по субботам в тесном кругу, но иногда
допускались и «гостишки». До 1923 г. встречи серапионов
были регулярными, а потом почти прекратились, хотя
формально группа не распалась. Собрания проходили
на квартирах членов братства: например, десятую
годовщину основания отмечали у Н. Тихонова
на Зверинской ул., 2.

В 1920 году В. Каверин представил на объявленный Домом
литераторов конкурс свой первый рассказ
«Одиннадцатая аксиома» и вскоре удостоился премии
за «странное воображение». Этот рассказ не был
опубликован, но произвел впечатление на М. Горького,
который похвалил начинающего автора и начал следить
за его творчеством.
С этим рассказом Каверин и появился у Серапионов:
«Меня привел Виктор Шкловский, представив не по имени,
а названием моего первого и единственного рассказа —
"Одиннадцатая аксиома", о котором, по-видимому, знали
будущие "Серапионовы братья". Потом он ушел,
а я откинулся в угол кровати и стал несколько
пренебрежительно, как это и полагается столичному поэту,
прислушиваться к разгоравшемуся спору. […] Это был спор,
не похожий на споры молодых московских поэтов, в которых
было что-то случайное, менявшееся от месяца к месяцу.
Здесь (это я почувствовал сразу) спор шел об основном —
о столбовой дороге нашей литературы».

Расцвет Российского института истории искусств относится
к 1920-м гг.: в то время здесь работали почти все крупные
филологи и искусствоведы Ленинграда. Среди них —
В. Жирмунский, В. Шкловский, Б. Томашевский, Н. Гумилев.
Ю. Тынянов, В. Каверин, Б. Эйхенбаум, В. Пропп, А. Глазунов,
К. Малевич и др. В 1920-е годы в Институте истории искусств
преподавал Каверин. В 1929 г. он защитил кандидатскую
диссертацию по русской филологии под названием
«Барон Брамбеус. История Осипа Сенковского», принесшую
автору звание научного сотрудника первого разряда.

Близкий к современному вид дом приобрел в 1934 г., когда
на средства писательского кооператива и Литфонда
надстроили два этажа. С тех пор в доме жили
преимущественно члены Союза писателей. Здесь получили
квартиры представители разных литературных объединений
и групп: «Серапионовы братья», «ОБЭРИУ», «Перевал»,
авторы журналов «Чиж» и «Ёж», литературоведы-формалисты,
преподаватели Института истории искусств. Жильцами дома
были М. Зощенко, В. Каверин. Н.Заболоцкий, Н. Олейников,
Е. Шварц, О. Форш, В. Кетлинская, Б. Житков, М. Сломинский,
М. Козаков – всего более 130 известных имен.


В. Каверин в Писательском доме.

В. Каверин жил в квартире № 100. Здесь была написана
первая часть знаменитого приключенческого романа
«Два капитана», а также популярная сказка для детей
«Песочные часы».
В 1938 году в детском журнале «Костер» впервые были
опубликованы главы из романа Вениамина Каверина
«Два капитана». Роман печатался в журнале на протяжении
почти двух лет (№№ 8‒ 12, 1938; №№ 1, 2, 4‒6, 9‒12, 1939;
№№ 2‒4, 1940).
Первое книжное издание увидело свет в 1940 г., первое
издание полностью законченного романа, содержащего
уже два тома, вышло в 1945 году.

В. Каверин жил в доме с 1934 по 1948 гг.

Близкий к современному вид дом приобрел в 1934 г., когда
на средства писательского кооператива и Литфонда
надстроили два этажа. С тех пор в доме жили
преимущественно члены Союза писателей. Здесь получили
квартиры представители разных литературных объединений
и групп: «Серапионовы братья», «ОБЭРИУ», «Перевал»,
авторы журналов «Чиж» и «Ёж», литературоведы-формалисты,
преподаватели Института истории искусств. Жильцами дома
были М. Зощенко, В. Каверин. Н.Заболоцкий, Н. Олейников,
Е. Шварц, О. Форш, В. Кетлинская, Б. Житков, М. Сломинский,
М. Козаков – всего более 130 известных имен.


Е. Шварц в Писательском доме

Е. Шварц жил в квартире №79. Жилая площадь
его двухкомнатной квартиры была чуть больше 23 кв. м.
Однако в восьмиметровом кабинете Шварцу прекрасно
работалось. Здесь драматург создал известные пьесы
«Тень», «Снежная королева», «Обыкновенное чудо», «Дракон»,
сценарий к фильму «Золушка» с Я. Жеймо в главной роли.

Из воспоминаний М. О. Крыжановской: «Первое время
Евгений Львович с Екатериной Ивановной мыкались
без своего жилья, снимали квартиру на 7-й Советской.
Потом Шварцу дали (наверное, от Союза писателей) две
комнаты на Литейном проспекте. И поэтому они, конечно,
были очень счастливы, когда стала строиться писательская
надстройка: им обещали там квартиру, и они эту квартиру
№ 79 в 1934 году получили, хоть была она крошечной —
две комнаты общим метражом двадцать три метра.

Жил в доме с 1934 по 1955 гг.

Среди жильцов дома Литфонда – знаменитые литераторы
Л. Пантелеев, М. Дудин, Д. Гранин. Драматург Е. Шварц
провел здесь последние три года жизни. Окна его квартиры
выходили к карнизу с массивными колоннами.
«Живу, как в Афинах», — посмеивался Шварц.
На доме установлена мемориальная доска доброму сказочнику
с цитатой «У нас такие тайны — обхохочешься».
Е. Шварц жил в доме с 1955 по 1958 гг.

Александр Дымшиц, вспоминал: «С 1955 года мы жили
с Шварцем, что называется, под одной крышей, в новом доме
на Петроградской стороне. Евгений Львович
и Екатерина Ивановна поселились в небольшой и очень
уютной квартире второго этажа.

По странной причуде архитектора окна этой квартиры
выходили на своего рода площадку, с которой поднимались
ввысь массивные колонны. «Живу, как в Афинах, —
посмеивался Шварц. — Вы не видели меня утром?
В сандалиях, в тоге, со свитком в руках, украшенный
лавровым венком, я шествовал между колоннами
и спорил с киниками из «Ленфильма», — имя же им —
легион»

В 1929 г. театральное помещение в Доме Елисеевых отдали
молодому Театру Сатиры под руководством Д. Гутмана.
Через два года Театр Сатиры объединили с театром
«Комедия». В 1935 г. театр уже назывался Ленинградским
театром комедии, его возглавил выдающийся режиссер
и художник Н. Акимов, с приходом которого началась новая
страница в жизни театра. Акимов начал сотрудничать
с Е. Шварцем, ставшим, по общему признанию,
«душой театра». Спектакли по мотивам пьес Шварца «Тень»
и «Дракон» положили начало новому сценическому жанру –
философской сказке для взрослых.
«После долгого выбора темы для «взрослой» пьесы
(за это время Шварц написал несколько пьес для детей)
я предложил Шварцу продолжить опыт обращения к Андерсену
и взять коротенькую сказку — «Тень», которую я всегда
очень любил.

Дней через десять после этого разговора он прочитал
написанный залпом и почти без переделок первый акт —
самый блестящий в этой пьесе.

Окончание работы — второй и третий акты — заняло много
месяцев. Это положило начало нашему постоянному спору
с Шварцем. Он категорически не признавал составления
предварительного плана пьесы, говоря, что это его стесняет
и лишает вкуса к работе, что это — французский способ,
а он — русский драматург. Обвинял меня в пристрастии
к французам, а французов в том, что они едят лягушек!
И как бы ни был он прав в своей позиции — свободного
полета не обремененной планом фантазии у него всегда
хватало на первые акты, которые действительно получались
замечательно, после чего неизменно начинались
композиционные мучения, в которых уже и театру,
и режиссеру приходилось посильно принимать участие.

Но все же в 1940 году «Тень» появилась на сцене
Театра комедии и была сразу признана и зрителями,
и критикой и начала свою длительную жизнь на мировой
сцене».

/Николай Акимов, театральный режиссёр, сценограф, педагог, художник, публицист/